Топот Ног Звуковые Эффекты
:: Аладон:: Библиотека:: Библиотека Последние части Орк-оперы Кирн Все тот же театр. Однако на этот раз все в движении. Туда-сюда снуют люди, орки, эльфы и гномы - люди из массовки.
Меня внезапно разбудил тяжёлый топот ног Быть может слон к нам приходил, а может носорог?
Гоблины таскают ящики. На некоторых ящиках ясно написано - динамит. Посреди сцены стоит явно довольный Кирн и рисует галочки в списке. Саттия поговорила с колдуном. Колдун выдал нам пиротехнику и звуковую аппаратуру (смотрит на ящики, пытается пересчитать но из-за того, что гоблины бегают слишком быстро у него ничего не выходит) В общем на наш век хватит. (ставит галочку) Кромрог денег выдал. Теперь хватит и на работников и на массовку и не придется того орка эльфкам продавать (ставит еще галочку, смотрит на новый плакат рядом с плакатом Дио 'Кромрог самый щедрый', ставит еще одну галочку).
- Это звуковые эффекты, cинхронные шумы. Что это только топот ног и шорох одежды, .
- Это звуковые эффекты с переизбытком тестостерона». Топот лошадей. У ног которых.
(осматривает сцену) похоже все готово. Кирн берет свою копию сценария из рук подбежавшего гоблина и уходит в свое помещение. Постепенно мельтешение на сцене прекращается, занавес опускается, световые шары гаснут. Занавес открывается.
ГОЛОС: Долго, очень долго искали гномы, как открыть потайную дверь в логово дракона. Бильбо сидел как-то на пороге и размышлял. Он вспоминал короткую остановку в Ривенделле у Элронда Полуэльфа, тогда, в самом начале похода.
БИЛЬБО: (Обыкновенное чудо, дуэт Эмиля и Эмилии) Ах, вы помните, король, как у Элронда Мы гостили, когда начался поход. ТОРИН: Вот что, Взломщик, я скажу, Я давно уж тут сижу, Но сиденье проку нам не принесет.
БИЛЬБО: Ах, вы помните, что он прочел на карте, Этот шифр был весьма, весьма непрост: Лишь тогда используй ключ, Когда солнца тусклый луч Упадет на дверь и прострекочет дрозд. ТОРИН: Взломщик, ты, скажу без лести, Гений, несмотря на рост. Солнце здесь и дверь на месте, Ключ при мне, а вот и дрозд. ГОЛОС: Дрозд.
Старая, мудрая птица. Отлично понимает Всеобщий язык. Характер вздорный. ТОРИН: К черту дверь!
(скрип двери) ТОРИН: (Браво, Вася) Спросите нас - ответим мы без проволОчек, Кто лучше всех умеет резать пауков, Кто лучший в мире мастер по сплавленью бочек, И лучший в мире открыватель всех замков? ГНОМЫ: Конечно, Бильбо! Ну кто его не знает! Конечно, Бильбо!
Он Взломщик хоть куда! БИЛЬБО (вполголоса): Ой, не нравится мне это. ТОРИН: Достоин Взломщик наш нижайшего поклона, Сейчас в сокровищницу нашу он пойдет. Он лучше всех ворует вещи у дракона, Пускай он у него чего-то украдет! БИЛЬБО (приглушенно) Не надо, я вам говорю!
Руки, руки уберите! (Слышен звук падения и звон монет) ГНОМЫ: Давай-ка, Бильбо! Он лучше всех на свете! А ну-ка Бильбо! Он профессионал!
(Слышен звон монет) Вот возвращается он из пещеры нашей, Он возвращается оттуда не один, А с золотой, блестящей, драгоценной чашей! С таким помощником мы точно победим! Наш храбрый Взломщик! Он обокрал дракона! Отважный Взломщик! Он гений, спору нет! ГОЛОС: Все было бы хорошо, да только вот дракон вскоре проснулся.
ГОЛОС: Смог Ужасный. Дракон, и этим почти все сказано.
Хитер, коварен, скуп, мстителен. Характер отвратительный. Ким, Монолог преподавателя обществоведения) Люди, орки, тролли в жаре или в холоде Чередуют труд и покой, А я все лежу, да на золоте, золоте, А оно лежит подо мной.
Я его считал и опять пересчитывал, Без него не жить мне и дня, Но явилось нечто, противное, хитрое, Чашу стибрило у меня. И, хоть я в натуре дракон не воинственный, Все же посижу, подожду, Да и применю аргумент свой единственный - Вылечу и все подожгу.
Этой самой ночкой, глухою, осеннею Я вокруг горы облечу, Как увижу слабое где-то движение - Снижусь и тотчас замочу. СЛЫШЕН ГУЛ, ГРОХОТ, ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ ЛЕТЯЩЕГО САМОЛЕТА, И Т.Д. ГНОМЫ: Спасите-помогите! Спасайся кто может! Run for your life!!! ГУЛ ЗАТИХАЕТ ГОЛОС: Бильбо и гномы скрылись от гнева дракона в туннеле. К полудню следующего дня Бильбо был уже готов ко второй вылазке в логово.
(Слышен звон монет) СМОГ: Не стесняйся, воришка. Сиди, где сидишь.
Я не вижу тебя, но слышу, как дрожат твои пальцы. Протяни свою правую руку. И бери что хочешь. Щербаков, К прекрасной даме) Для тех отважных, кто смеет трогать Металл в сокровищнице твоей, Ты есть, ты был и пребудешь Смогом, Червем ужаснейшим средь червей. В округе всяк, не щадя усилий, Твердит: 'Смог страшен, когда взбешен, И каждый знает, что из рептилий Опасней нет существа, чем он.' Вот здесь - тиара, а там - корона, А меж сокровищ, виясь змеей, Сверкает туловище дракона Своей алмазною чешуей. СМОГ: Ты прав, боится меня округа, Когда я гордо взлетаю ввысь, Блестя алмазной своей кольчугой - Взгляни, воришка, и убедись.
БИЛЬБО(про себя): В твоей кольчуге, мой друг, прореха, Мишень стреле, топору, ножу, Однако я промолчу, для смеха, И ничего тебе не скажу. СМОГ: Мое, воришка, ты знаешь имя, Однако сам-то ты кто таков? Там были гномы, ты верно, с ними? Бросай работать на дураков!
БИЛЬБО: Могучий Смог догадался точно, Ему соперников нет в уме. Я Друг Медведей, Ездок на Бочках, Я Гость Орлов и Клинок во Тьме.
Я Невидимка, и я, пожалуй, Чем навлекать на себя грозу, Подобно Мухе с Пчелиным Жалом Сейчас из логова уползу. (Топот ног, звон монет.) СМОГ: ЧТОООООООООО????????????????? (Слышен рев пламени) БИЛЬБО: Спасите-помогите! Спасайся кто может!
Run for your life!!! СМОГ: Вылечу и всех подожгу! Правильно - занавес. Как обычно на самом интересном месте.
Из-за хорошей аккустики из помещения, где сидит Кирн слышны звуки (по очереди) открывания бутылки, бульканье и.ИК. Занавес поднимается. ГОЛОС: После того, как дракон покинул свою берлогу, Торин и компания отважились, наконец, заглянуть в свои старинные владения. ТОРИН: (Крематорий, Космонавт) Смог Глаурунгыч, злой дракон, Захватил мой царский трон, Очень много жрал, Жег и убивал. И совсем не страдал.
БИЛЬБО: У него был суровый нрав, Я не знаю, был ли он прав, Да только неким днем Он оставил подгорный дом, И отправился искать Возмездие. ГНОМЫ: Он улетел. Он уже улетел.
ГОЛОС: Гномы кинулись любоваться сокровищами. Торин же ходил вокруг и призывал всех искать Аркенстон - Сердце Горы. ТОРИН: Ищите его, олухи! Если вы найдете этот камень, вы станете богаче наместника Гондора.
Розенбаум, Вальс-бостон) Под ковром из желтых денег, Во дворце моем, Без кольца и ожерелья, Без оправы, Там хранится драгоценный Камень Аркенстон, Как давно, как давно Его не видел никто. Как часто вижу я сон, Тот удивительный сон, Где я в руке своей сжимаю Аркенстон, Драконы падают вниз, Эльфийский слышится визг, Не уходи, побудь со мной, ты мой каприз. Улетел дракон на запад, Рушить Эсгарот, Улетел, и уж наверно, Не вернется. Вы же Аркенстон ищите - Кто его найдет, Благодарен тому Я буду век напролет. Как часто вижу я сон, Мой удивительный сон, Где я в руке своей сжимаю Аркенстон, Нет краше камня у нас, Огранка нам удалась, Не уходи, побудь со мной, ты мой алмаз. БИЛЬБО: Что там бубнит он про сон?
А вдруг вернется дракон? А это что, не Аркенстон? Чтоб не достался врагам, Я сберегу его сам, А Торину потом когда-нибудь отдам. ГОЛОС: А в это время в Эсгароте завидели летящего дракона. Бургомистр был в панике. Только один человек сохранил присутствие духа - Бэрд Лучник. ГОЛОС: Бэрд Лучник.
Потомок Гириона, короля Дэйла. Понимает язык птиц и зверей. Хмур, угрюм, спокоен, бесстрашен. Характер твердый, нордический. НА ЗАДНЕМ ПЛАНЕ СЛЫШЕН ГУЛ, ГРОХОТ, ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ ЛЕТЯЩЕГО САМОЛЕТА, И Т.Д. Щербаков, Бунт) Прошу вниманья, Бургомистр, Случилось дикое несчастье, Пришло великое ненастье; С Востока слышен крыльев свист. Там в небесах летит огонь: Горит краснее помидора, На Эсгарот из Эребора Войною движется дракон!
А против Смога, Бургомистр, Что правит в Царстве-под-Горою, Где ты отыщешь нам героя, Чтоб был хитер, силен и быстр? У нас давно героев нет, Кто не убит, тот искалечен, Элронд и сыновья далече, А Арагорну десять лет.
Зарезан гномами Тингол, Разбился в пропасти Маэдрос, Дракон в смятение поверг нас: Смотри, как низко он прошел! Махнул крылом, дохнул огнем.
Ах, от живущих нету толка, А до Олмера и до Фолко По счастью, мы не доживем. И нет укрытий, нет защит, Весь Эсгарот в смятеньи диком, Летит дракон с ужасным криком, И наша гибель с ним летит!!!
ГОЛОС: И тут появился все тот же дрозд, который слышал, как Бильбо рассказывал гномам о уязвимом месте на брюхе Смога. ДРОЗД: КАРРРР! БЭРД: Нас только двое против зла, Нас только двое на дракона - Я, Бэрд, потомок Гириона, И эта черная стрела! Умри, крылатый паразит! Стрела, влекома силой духа, Отыщет дырку среди брюха, И прямо в дырку поразит! СЛЫШЕН СВИСТ СТРЕЛЫ, РЕВ ДРАКОНА, ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ ПАДАЮЩЕГО САМОЛЕТА, ВЗРЫВ. ГОЛОС: Смог Ужасный умер от Чрезмерного Употребления Гномов!
ХОР ГОРОЖАН: (Иисус Христос - суперзвезда, Осанна) Пал дракон, Поражен Лучником Бэрдом; отважен он!!! Лучник Бэрд Спас наш дом, Лучник Бэрд, стань нашим королем!!! СЛЫШНА ТОРЖЕСТВЕННАЯ МУЗЫКА (ЕЖУ ПОНЯТНО, ТА ЖЕ 'ОСАННА') КОНЕЦ ШЕСТОЙ СЕРИИ СЕДЬМАЯ СЕРИЯ ПОСЛЕДНЯЯ БИТВА ГОЛОС: Став королем, Бэрд призадумался, на какие шиши ему восстановить Эсгарот. Кукин, Таежно-дорожная) Да, конечно, это странно, очень странно, Но такая жизнь жестокая игра. Погребальным возвышается курганом На востоке Одинокая Гора.
Без причины и резона Эсгарот сожжен драконом, А в пещере груды золота лежат. Эти деньги будут наши по закону, По закону, кто нашел, того и клад. ГОЛОС: А к Горе уже двигался отряд лесных эльфов под предводительством короля Трандуила. ГОЛОС: Король Трандуил. Предводитель лесных эльфов. Умен, настойчив, злопамятен.
Недолюбливает гномов. Характер спокойный. Не угадали, женат, имеет сына Леголаса.
С ним вы еще встретитесь. ТРАНДУИЛ: Понимаешь, это просто, очень просто, Просто старый Смог, убийца и бандит, Был давно нам в горле костью очень острой, А теперь, хвала Валарам, он убит. Полно маяться делами, Полно тешиться мечтами, Пусть друзья узнают это и враги - Эльфы едут, эльфы едут за деньгами, Возвращать невозвращенные долги. ГОЛОС: И вот два войска - одно людей, другое - эльфов - подошли к Горе. А с севера подходило еще одно. Двоюродный брат Торина, Даин услышал о происходящем.
ГОЛОС: Даин Железностоп. Король гномов Железных Холмов. Смел, отважен, хорошо владеет мечом, а еще лучше - топором. Ради родственников и денег пойдет на все. Характер суровый.
ГНОМЫ: Третьи сутки мы без отдыха шагаем, Сталью блещет наш непобедимый строй. Нас ведет наш государь, могучий Даин На защиту Королевства-под-Горой. Люди сосланы делами, Эльфы едут за деньгами, Нам придется на дороге стать у них - Гномы из Холмов Железных с топорами Защищать идут сородичей своих.
ГОЛОС: Тем временем люди и эльфы осадили Гору и послали к Торину парламентеров, требуя отдать часть сокровищ. Ким, Зачем былое ворошить) И вот приходит лучник Бэрд, доспехом бренча, БЭРД: Эй, раскошеливайся, гном - дракон был мной убит, На бочку деньги, а не то стрельну сгоряча! ГНОМЫ: А гном ему и говорит: ТОРИН: У-тю-тю-тю-тю!
Зачем былое ворошить? Тебе так легче, что ли, жить? Ни шила, ни мыла, не дам ни фига, А что вчера было, А что вчера было, А что вчера было, то было вчера. ГНОМЫ: И вот, красив и величав, идет Трандуил, ТРАНДУИЛ: Зачем засел в своей Горе, коварный наугрим?
Я помню долг за смерть Тингола и Сильмарилл. ГНОМЫ: А мы ему и говорим: ТОРИН: У-тю-тю-тю-тю! Зачем былое ворошить? Тебе так легче, что ли, жить? При с фланга, иль с тыла - мне все равно, А что когда было, А что когда было, А что когда было, то было давно.
БЭРД: Это ваше последнее слово? ТОРИН: Последнее. БЭРД: Тогда вместо меня заговорят луки. ТОРИН: Что вы говорите. ТРАНДУИЛ: Вы крепко сели на мель, Торин. А все из-за того, что вы слишком жадный.
ГОЛОС: Наступила ночь. И этой ночью маленький хоббит Бильбо Бэггинс решился на очень большой Поступок. БИЛЬБО: (ДДТ, Террорист) Оглянулся.
Хвоста вроде нет. Стиснулись пальцы вокруг Аркенстона.
Светят факелы! Враг бы побрал этот свет. Я выхожу из пещеры дракона. По непрочной, веревочной лестнице. Тонкая, сволочь! Порвется, гляди. Мне по ней нужно обратно залезть еще.
Вон он, костер - далеко впереди. Что пялитесь, люди? Я вам не гоблин. Не Сильмарилл это, не палантир. Я Аркенстон вам принес для того, блин, Чтоб заключили вы с гномами мир! ГОЛОС: Наступило утро.
И, хотя с севера уже подходила армия Даина, люди и эльфы поставили Торину ультиматум - часть сокровищ за Аркенстон! Высоцкий, Дом хрустальный) С губ моих сорвался тяжкий стон Жить на свете трудно королю, Но, однако, я свой Аркенстон, Не задумываясь, выкуплю! Шлем мифрильный с головы - за него, Сам, как пес бы, так и рос в цепи, Рудника доход серебряного, Золотой кусочек россыпи!
ГОЛОС: И тут появился Гэндальф. ГЭНДАЛЬФ: Ну что, Дубощит, перехитрил вас Бильбо Бэггинс? Он замечательный хоббит! ТОРИН: Он был бы еще замечательней, если бы болтался на рее! ТОРИН: (По следам Бременских Музыкантов, Такая-Сякая) Бильбо Бэггинс - парень бравый, Нет на хоббита управы, Деньги я плачу, иначе Аркенстон обратно спрячут! ГНОМЫ: Мошенник, поганец, Похитил Аркенстон! Ворюга, мерзавец, Пошел отсюда вон!
Скачать Музыку
ТОРИН: Вот какое наказанье, Дали Взломщику заданье, Все он выполнил отлично, Но проворовался лично! ГНОМЫ: Мерзавец, паршивец, Похитил Аркенстон! Разбойник, убивец, Пошел отсюда вон! ГЭНДАЛЬФ: Стойте! Не время искать виновных. (Вставай, страна огромная) Никем не остановлены, Из-под Туманных гор Волной несутся гоблины Сюда под Эребор. На нас, рыча и гикая, Ругаясь и галдя, Идет орда великая, Священная орда!
ТОРИН: Я буду драться за троих! Нет, за четверых! За двенадцать! За тринадцать! ДАИН: А сын Азога?
ГЭНДАЛЬФ: Болг? ДАИН: Да, да. ГЭНДАЛЬФ: Он у них конунг. И верховодит всей этой бандитской шайкой.
Вождь гоблинов, сын Азога, убитого Даином в Мории. Злобен, свиреп, коварен, жесток. Много дерется и всегда жаждет крови. Характер невыносимый. БОЛГ: Через час те из вас, кто останется в живых, будут завидовать. Щербаков, Щит и меч, В.С. Высоцкий, Марш эсэсовцев) Я знал, что на меня слетел Успех, успех, успех, Когда впервые я надел Доспех, доспех, доспех, Занятий ратных быть среди За честь почел, почел, И Саурон сказал - Иди!
И я пошел, пошел. БОЛГ и ГОБЛИНЫ: По выжженной равнине За рядом ряд, Несется по долине Свирепый наш отряд. На первый-второй рассчитайсь!
- первый-второй! Первый - шаг вперед и в бой - первый-второй! А каждый второй Тоже герой. В Мандос пойдет Вслед за тобой, Первый-второй, первый-второй, первый-второй!
А перед нами все цветет, за нами все горит, Не надо думать - с нами Болг, он все за нас решит. Ни светлый меч, ни яркий шелк от смерти не спасет, Так думал Болг, отважный Болг, и шел себе вперед. ГНОМЫ: БАРУК КАЗАД!
КАЗАД АЙ-МЕНУ!!! ЛЮДИ: ЗА ЭСГАРОТ!!! ЭЛЬФЫ: А ЭЛБЕРЕТ ГИЛТОНИЭЛЬ!!!
ГОБЛИНЫ: ША ПУШДАГ БОБХАШ СКЕЙ!!! СЛЫШЕН ШУМ БИТВЫ, ПЕРЕМЕЖАЕМЫЙ ПРИВЕДЕННЫМИ ВЫШЕ ВОЗГЛАСАМИ И КАКИМ-НИБУДЬ ТЯЖЕЛЫМ МЕТАЛЛОМ. ПОСТЕПЕННО ОН ЗАТИХАЕТ. ГНОМЫ: (Гражданская Оборона, Все идет по Плану) Вот еще один перерублен пополам, А наш батюшка Торин уже упал, Он тяжко ранен в бок, у него сломана рука, Так выносите его поскорей из самой гущи боя, Самой гущи боя. ЛЮДИ: А враги к нам подошли и прижали нас к горе, Их слишком много, больше нас, у них острее топоры, У них кривые ятаганы и раскосые глаза, Я боюсь, что у них все получится и все пойдет по плану. Все пойдет по плану.
ЭЛЬФЫ: (Яна Дягилева, Трамвай) Они задавят нас наверняка, Они проколют нас и здесь, и там, Они разрубят нас на несколько частей, Они поджарят нас без чеснока. Они нас подадут без хрена и приправ, И прожуют. БЕОРН: (Наутилус Помпилиус, Последний человек на Земле) Когда увидел я, что Север полыхнул огнем, Я встал во весь рост и покинул дом. Оставил сад, пасеку и огород, Обличье сменил и пошел вперед. ВСЕ: Гоблины пришли и обагрили закат, Гоблины пришли и полегли, словно снег.
Гоблины, как волны откатились назад, И все это сделал медведь-человек. Он бросил тело Болга к своим ногам, Он бросил тело Болга к своим ногам.
ГВАИХИР, ОРЛЫ (?, Весна) Спешат гонцы Во все концы, От глухомани до столицы, Вот мы - орлы, Мы молодцы, Крутейшие на свете птицы! Пускай от страха схватит гоблинов понос, Пускай они трубят воздушную тревогу! Мы - истребители of Manwe Air Force, Орлы летят - орлам дорогу!!! СЛЫШНЫ ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ АТАКУЮЩЕГО ИСТРЕБИТЕЛЯ, ПОСВИСТ ПУЛЬ. ЗВУКИ БИТВЫ УМОЛКАЮТ.
ГОЛОС: Король Под Горой, Торин, сын Трейна, внук Трора, прозванный Дубощит, был смертельно ранен в бою. Ким, Московские кухни) Уважаемые гномы с эльфами, Глубоко уважаемый Бэрд, Без обиды встречаю, поверьте мне, Я свою уже близкую смерть. В погребальном лежу одеянии, И от вас не прошу ничего, Лишь хочу только спеть на прощание Тот мотивчик - счас вспомню его.
Пещеры, битва с троллями, Отважные дела, С натертыми мозолями От старого седла. Ах, Взломщик, если бы не ты, Погибли б мы в пути. Я гномом был задиристым, Но ты меня прости. (умирает) ВСЕ Вечная память.
Вечная память. На веки веков. ГОЛОС: Вместе с Торином в гробницу положили Аркенстон - пускай король владеет им вечно.
Даин, новый Король Под Горой, заключил мир с людьми и эльфами и щедро одарил их сокровищами. А Бильбо Бэггинс. Что Бильбо Бэггинс?
ВСЕ: (КВН, Мы начинаем КВН) Снова Бильбо Бэггинс Выглядит весьма достопочтенным, Он надел жилетку, Причесался, нацепил кушак, Это значит - хватит! Это значит, хватит приключений, Это значит, к дому Он отсюда поспешит - итак, БИЛЬБО: Я начинаю этот путь, Для чего? Чтобы еще когда-нибудь Мне пройти по нему. Пусть я не видел все края, Не прошел всех дорог, Но не жалею больше я, Что шагнул за порог. ВСЕ: То ли еще будет!
Любопытно это нам до смерти, Что еще случится Через семьдесят, примерно, лет? Не сегодня-завтра Вы узнаете про все, поверьте, А теперь - счастливо Оставаться, господа - привет! БИЛЬБО, ГЭНДАЛЬФ: Еда и золота мешок Налицо. Повешен меч на ремешок, А в кармане Кольцо. Немало в будущем у нас И мечей, и колец, Но это будет не сейчас, А теперь - все, конец.
ЗВУЧИТ МУЗЫКА. Занавес опускается. На занавесе намалеваны титры автора: Автор благодарит за поддержку, интерес и участие: Олега Леденева, Бориса 'Эрфарота' Немировского, Елену Клейнер, Наталью 'Эльзу' Китарьеву, Александра 'Штыха' Штыхина, Александра Федцова, Александра 'Трэшера' Крейдина, Семена 'Сенечку' Глика, Александра 'Шурика' Шура. А я еще постановки устрою, так что театр не закрывается:) Кирн Разгвоздяи Дикий Прапорщик.
Звуковое сопровождение оказывает большое влияние на восприятие фильма зрителем. Еще в 1940 году Аарон Копланд (Aaron Copland), как музыка дополняет видеоряд:. Создает более убедительную атмосферу времени и места. Подчеркивает психологическую утонченность. Выступает в роли фона. Создает чувство непрерывности происходящего. Подкрепляет происходящее на экране и придает ему чувство завершенности Музыкальный теоретик Бернд Уиллимек (Bernd Willimek), что «музыка не может передавать эмоции, она может их только вызвать – если у слушателя появятся с ней какие-либо ассоциации».
Создание саундтрека — как музыки, так и просто звуков — это кропотливый процесс, в котором все гораздо сложнее, чем кажется. Рассказываем, как звукорежиссеры создают звуковые дорожки для фильмов и почему это такое непростое занятие. Фото / Что может быть естественнее того, что происходит на самом деле. В сцене идет дождь — почему не оставить звук дождя таким, какой он есть?
Записать шум дождя со съемочной площадки практически невозможно — слишком много посторонних звуков. Голоса актеров, звуки работающего оборудования и внешнего мира смешиваются друг с другом, и дождя почти не слышно. А иногда реалистичные звуки и не нужны.
Например, некоторые шумы в действительности совсем не такие, как хочет режиссер. Когда меч вытаскивают из ножен, он лишь царапает ножны, а не издает этот звонкий звук «Щщинг!», к которому мы все привыкли. «Это «Терминатор 2: Судный день» больше, чем жизнь, это не научная фантастика. Звуки должны быть органичными и реальными, но они больше, чем все, что вы слышали раньше. Это звуковые эффекты с переизбытком тестостерона», — звукорежиссер Гэри Райдстром (Gary Rydstrom). Поэтому звуки накладывают потом, при звуковом монтаже: воссоздают или берут из библиотеки звуков. Готовые звуки из библиотеки У создателей фильмов есть доступ к библиотеке звуков.
Распространенные звуки уже давно воссозданы, и неоднократно — можно выбрать то, что лучше всего подходит к конкретной сцене. Например, выстрела в одной и той же сцене фильма «Терминатор 2: Судный день». Библиотека для всех общая, поэтому один и тот же звук может кочевать из фильма в фильм. Самый знаменитый из них — крик Вильгельма, его использовали в 216 фильмах и видеоиграх. « – это выдающийся, выбивающийся из общей темы звук. Я бы сказал, это пасхальное яйцо для звукорежиссеров.
Иллюстрации к сказке ореховая ветка. Такая фишка, которую они специально используют в качестве прикола. Единожды в фильме где-нибудь да будет звучать крик Вильгельма.
Это прикол, звукорежиссерская фишка!», — Евгений Переяславцев, звукорежиссер и гость одного из выпусков нашего подкаста «Звук» До середины 1980-х очень часто использовался один и тот же раскат грома («Castle Thunder») из фильма «Франкенштейн» 1931 года — особенно в мультфильмах, где воссоздавать нужно вообще все звуки, и телесериалах, где на уникальный звук просто не бывает времени и отдельного бюджета. Готовые звуки можно миксовать друг с другом и создавать новые эффекты. Например, тот же «» — это основа для эффекта варп-ускорителя «Энтерпрайза» из «Звездного пути» и выстрела лазерной пушки истребителя X-Wing из «Звездных войн». По прямому назначению применялся только в фильмах и мультфильмах серии, но его искаженный вариант часто используют в других картинах для создания комического эффекта.
Впервые он прозвучал в фильме «Тарзан: человек-обезьяна» в 1932 году. О происхождении этого крика есть три легенды. По одной его воспроизвел сам Джонни Вайсмюллер (Johnny Weissmuller), сыгравший главную роль. На авторство также претендовал оперный певец Ллойд Томас Лич (Lloyd Thomas Leech). Некоторые считают, что крик — это симбиоз рычания собаки, трели на скрипке и воя гиены. Когда нужен уникальный звук Однако часто создателям нужны звуки, которых в библиотеке нет.
Естественно, до «Властелина колец» никто не записывал рычание Балрога, поэтому звукорежиссерам фильма пришлось сделать его самим. Для этого они взяли шлаковый блок и скребли им о деревянный пол с разной скоростью. Немного пост-обработки,.
Так создают и другие, более привычные нам звуки. Например, топот лошадей: записывать его по-настоящему слишком сложно, поэтому степной табун заменяют мешком картошки. Она сыпется в картонную коробку, и получается нужный звук. Режиссер Глен Кайзер (Glen Kiser) о том, как занимался саунд-дизайном для своей короткометражки, когда еще учился в колледже. По сценарию, антигерой садится ночью в автомобиль и пытается уехать домой, но его машина не заводится.
А женщина, которую он преследовал, жалеет его и отвозит домой. «В день съемок актер спросил меня: “А как я сделаю так, чтобы машина не заводилась?”. Я похлопал его по плечу, сказал, что беспокоиться не стоит — мы сделаем все потом» Во время монтажа Глен не нашел в библиотеке подходящего звука и 20 раз переписал оригинальную запись, где машина завелась.
Куски пленки с этим миксом он просто перемешал, а итоговая запись звучала так, что «автомобиль будто умирал тысячей мучительных смертей». По Евгения Переяславцева, «шумовик — профессия с самым творческим подходом из всего звукоцеха» Созданием звука занимаются шумовики — на Западе их называют «Foley artists» в честь Джека Донована Фоли (Jack Donovan Foley), пионера саунд-дизайна. Это он создавал звуки для многих классических фильмов. Например, когда в «Спартаке» 1960 года маршировала армия солдат, характерный лязг издавали не доспехи и кони, а Фоли, который бренчал ключами. Звук светового меча из «Звездных войн» случайно.
Звукорежиссер Бэн Бёртт (Ben Burtt) просто прошел с микрофоном мимо телевизора. Этот момент дал половину звучания светового меча — необычный гул, а вторая его часть состоит из звука мотора проектора. Помните из второй части «Терминатора»? Настоящая классика: T-1000 в исполнении Роберта Патрика на протяжении всего фильма преследовал T-800 и Джона Коннора, неожиданно появляясь и исчезая с характерным звуком.
Чтобы его записать, микрофон завернули в презерватив и опустили в овсяную кашу. Звукорежиссеры иногда используют один и тот же способ, чтобы создать разные звуки. Бластер из «Звездных войн» стреляет со звуком, полученным от удара молотком по натянутому стальному кабелю. Так же создали звук Зеленого луча смерти из фильма «Война миров», вышедшего в 1953 году, и фотонных торпед из «Звездного пути». Ещё больше историй о создании классических звуков вы найдете. Итак, три способа наполнить фильм звуками Представьте: один актер стреляет в другого из условного АК. Нужна звуковая дорожка.
Как это можно сделать: 1. Звук со сцены.
Холостые патроны, рядом расположен микрофон. Бросает виноградины в стену. Потом из получившейся записи удаляют паузы и ускоряют ее. Далее шумовик гремит кожаной сумкой, заполненной металлическими шестеренками: этот звук имитирует тряску оружия. Библиотека звуков.
Звукорежиссер берет понравившийся звук выстрелов и редактирует его. А что же музыка Звуки — это далеко не всё. Музыкальное сопровождение тоже важная часть правдоподобности и атмосферы фильма. И создать его тоже далеко не всегда просто: это не просто наложение готовой музыкальной композиции на конкретную сцену. Музыка особенно важна в фильмах ужасов. Удачный саундтрек сам по себе порой наводит ужас, а в сочетании с визуальным рядом усиливает напряжение.
Это объясняется инстинктами человека: на звуки мы сначала реагируем, а осознаем их позже. Именно поэтому в хоррорах используются «нелинейные» звуки: резкие перепады частот, необычные гармоники и чрезмерный шум. Для создания жутких саундтреков часто используют специальные музыкальные инструменты.
Один из них — вотерфон, который вы могли слышать в фильмах «Впусти меня» и «Полтергейст». — это чаша-резонатор и бронзовые стержни разной длины по кругу. Внутрь чаши наливают воду, а звук снимают смычком, постукиванием прутьев или резиновым молоточком. Другой инструмент, который лучше не слушать перед сном, это. Он состоит из металлических линеек и стержней разной длины, пружинных ревербераторов и других приспособлений, которые издают жуткие звуки. Мы уже писали статью о роли музыки в хоррорах —, если интересно.
А порой оказывается так, что лучшая музыка для сцены — это ее отсутствие. Композитор Лало Шифрин отказался писать музыку для десятиминутной сцены погони по улицам Сан-Франциско в фильме «Буллит».
Он посчитал, что свиста шин и рева моторов будет достаточно, а музыка только помешает. Так и получилось: Шифрина часто хвалят именно за, оставшуюся без музыкального сопровождения. Саундтрек в фильмах взывает к определенным чувствам зрителя и создает настроение, которое хочет передать режиссер. Центральный посыл в «Интерстелларе» Кристофера Нолана — не крах земной цивилизации и не исследование других планет, а отношения между отцом и дочерью.
Главную тему к фильму композитор Ханц Циммер писал за один день по одному листку сценария. Диалог в нем состоял из двух реплик: — Я вернусь.
На том же листе Нолан процитировал слова Циммера, которые тот сказал ему годом ранее: «Как только у тебя рождаются дети, ты уже никогда не сможешь посмотреть на себя своими же глазами — ты будешь смотреть на себя их глазами». И после этого написание остального саундтрека к «Интерстеллару» было крайне нетривиальным.
Циммер собрал лучших музыкантов, которые играют на духовых инструментов и просил их играть странные и необычные звуки, чтобы в саундтреке фигурировали нотки «воздуха и дыхания». Работа с хором тоже была необычной.
Циммер сказал 60 артистам отвернуться от микрофонов и использовал их в качестве ревербации для фортепиано. Он «услышать выдохи 60 людей, изображающих ветер в пустынях Сахары».
О том, как создается звуковое оформление для кино, вы можете прочитать в с Евгением Переяславцевым. Также мы о роли звука в видеоиграх и о том, как саунд-дизайнера в игрострое. Другие материалы в нашем блоге на GT:. Метки:. Добавить метки Пометьте публикацию своими метками Метки лучше разделять запятой. Например: программирование, алгоритмы.
Устье — предохраняет ножны от ударов гарды. Трение меди по стали — способно убить режущую кромку, ибо медяшка толстая, а рк идеально острого лезвия — это считанные микроны. Точить сталь до бритвенной остороты люди умеют очень давно и берегут заточку очень хорошо, ибо знают — как не просто наточить клинок.
Лязг металла может быть слышен при ударе гарды, но не при движении меча в ножнах, а при извлечении — шипение или шорох. Громкий скрежет доставаемых мечей — это всякая безвкусная фентезятина типа Конана, в нормальных книжках мечи ведут себя гораздо спокойнее и достаются их ножен с шипением или вообще бесшумно. Хотя были клинки, не нуждающиеся в безупречной заточке — мечи, которыми рыцари азартно рубили латы и ломали щиты напополам, но это скорее исключение.
Вот — пример работы меня как шумовика-любителя: (Это — ремастер минусовки. Задача была — убрать голос певицы, оставив всё остальное) А вот, если интересно, — конечный результат (для чего этот ремастер делался): А история такова: Пару лет назад так вышло, что я увлекся дубляжом. Конкретнее — захотелось перевести более качественно и перезаписать несколько песен из любимого мной мультфильма Frozen. Мы (с женой и друзьями) делали переводы и дублировали заново.
Необходимость поработать шумовиком обнаружилась при записи песни First Time In Forever. Кто помнит мультик — это то место, где Анна радостно бегает по дому, хлопая дверями, шурша платьем, гремя доспехами и тарелками, а потом слушает чаек, рынду и даже беседует с уточками. Дело в том, что достать минус-музыку не составляет труда. К мультфильму Диснеи выпустили полный комплект саундтреков. Увы, без платьев и уточек И я сел восстанавливать звуки. Я прежде работал со звуком немного, так как имею небольшой опыт музицирования и сведения собственного творчества. Но работа шумовика оказалась вновинку.
Прежде всего я постарался вытащить из оригинальной дорожки максимум. Почти все «ненакрытые» голосом Кристен Белл фоновые звуки были оставлены без изменения. Я понимал, что чуткое ухо при замене качественного (хотя, как выяснилось позже, и небезупречного) шумового оформления на мой «колхоз» тут же почувствует подвох. Поэтому было решено взять как можно больше семплов прямо здесь же, из оригинальной дорожки, благо, это много, где можно было сделать. Самый часто повторяющийся в ролике звук — звук хлопающей двери.
К несчастью, я смог найти только пару мест, где его можно было выцепить, и то, — в одном месте он был не целиком (часть заслонена голосом) и пришлось формировать амплитудную огибающую с помощью микшера. Затем я ставил эти два (всего!) звука в разные места. Что я только не делал, чтобы они звучали хоть чуть-чуть по-разному. В ход шло всё — я двигал огибающую, чтобы поменялся характер хлопка, кажется, где-то я даже применил частотный фильтр.
Каково же было мое удивление, когда я, сравнивая свою работу с эталоном, обнаружил, что звукорежиссер оригинального мультфильма вообще не заморачивался и реально пихнул один и тот же звук, вообще без изменений и обработки, в несколько мест. Кажется, в оригинале всего разных звуков двери не два, как у меня, а три или четыре. А самих хлопков — с десяток. Вот такая вот «наша служба и опасна, и трудна.»:) Звон тарелок был извлечен из бесплатной шумотеки в Сети и немного «подрихтован» по АЧХ.
Со звоном доспехов получилось забавно. Пришлось восстанавливать одну половину по другой.
Там в одном месте небольшой кусок, кажется, пущен реверсом (задом наперед), чтобы сохранить фактуру звука, изменив огибающую. Чайки и рында — колоссальное везение. Я смог найти в шумотеке звуки, прекрасно подошедшие на это место и почти безупречно подменившие собой оригинальные. С уточками была та же история, что и с дверями. Восстанавливал кучу кряков по двум. Но самая большая моя гордость — это два звука: 1. Сцена непроизвольной ледяной магии у Эльзы.
Я долго вслушивался в оригинальный звук, чтобы понять, из чего он был сделан и подыскать замену в шумотеке. Речь идет о звуке трескающегося на реке льда. Я сформировал этот эффект с нуля, варьируя огибающую в зависимости от того, как лед расползался по скипетру в кадре. На мой субъективный взгляд получилось даже «вкуснее», чем в оригинале. Открывающиеся огромные ворота.
Тут из шумотеки был извлечен звук землетрясения, кажется, в Австралии. Небольшой кусок был вырезан, часть его была изменена по амплитуде, чтобы создать небольшой звук «удара». Остальное обработано полосным фильтром (поднята нижняя середина, так как ворота, всё же, меньше тектонической плиты).
В целом, «реверс инжениринг» звуковых эффектов — занятие весьма и весьма увлекательное. Например, было забавно понять (в другом ролике — репризе из того же мультика), что звук Анны, поскальзывающейся на льду во дворце Эльзы — это, на самом деле, — звук скользящих по льду коньков, а вовсе не каблуков. А также вслушиваться в хруст веточек, когда снеговик Олаф двигает руками. Но это — уже другая история. Ставили мы «Азефа».
Сазонов бросает бомбу в Плеве. Бомба должна разорваться.
Командир шестого «Ш» Осадчий говорил: — Взрыв мы этот сделаем настоящий. Так как я играл Плеве, то был больше всех заинтересован в этом вопросе. — Как это понимать — настоящий?
— А такой, что и театр может в гору пойти. — Это уже и лишнее, — сказал я осторожно. — Нет, ничего, — успокоил меня Осадчий, — все хорошо кончится. Перед сценой взрыва Осадчий показал мне приготовления: за кулисами поставлено несколько пустых бочек, возле каждой бочки стоит колонист с двустволкой, заряженной приблизительно на мамонта. С другой стороны сцены на полу разложены куски стекла, а над каждым куском колонист с кирпичом. С третьей стороны против выходов на сцену сидит полдесятка ребят, перед ними горят свечи, а в руках у них бутылки с какой-то жидкостью. — Это что за похороны?
— А это самое главное: у них керосин. Когда нужно будет, они наберут в рот керосину и дунут керосином на свечки. Очень хорошо получается. — Ну вас к И пожар может быть. — Вы не бойтесь, смотрите только, чтобы керосином глаза не выжгло, а пожар мы потушим.
При тревожных состояниях начальная доза составляет 0.25 мг-0.5 мг 3 раза/сут. Неуропан таблетки инструкция. Рекомендуется использование минимальных эффективных доз. При необходимости данную дозу можно увеличивать до 4 мг/сут (разделенных на несколько приемов).
Звук Скачать
Он показал мне еще на один ряд колонистов, у ног которых стояли ведра, полные воды. Когда Сазонов бросил бомбу, я еще раз имел возможность войти в шкуру Плеве и не позавидовал ему: охотничьи ружья выстрелили в бочки, и бочки ахнули, раздирая обручи и мои барабанные перепонки, кирпичи обрушились на стекло, и полдесятка ртов со всей силой молодых легких дунули на горящие свечи керосином, и вся сцена моментально обратилась в удушливый, огненный вихрь.
Зайцев Нет
Я потерял возможность плохо сыграть собственную смерть и почти без памяти свалился на пол, под оглушительный гром аплодисментов и крики восторга шестого «Ш» сводного. Сверху на меня сыпался черный жирный керосиновый пепел.